ПОДНОСНЫЙ ПРОМЫСЕЛ В ГОРНИЛЕ СОМНЕНИЯ («МОСКОВСКАЯ РОСПИСЬ», ВОЗРОЖДЕНИЕ ПРОМЫСЛА)
В 20–30-х годах ХХ века, после периода революции, гражданской войны и новой экономической политики, изготовлением и росписью металлической посуды и подносов в Нижнем Тагиле занимались небольшие артели и кустари-одиночки.
В результате объединения артелей «Пролетарий», «Красная заря», «Лопата-ковш», «Искра» и «Смычка» в 1930 году была создана артель «Металлист».
Группа рабочих и администрации артели «Металлист». 28.12.1929 г.
Работниками артели «Металлист» было начато производство стальной эмалированной посуды широкого бытового назначения: от посуды и расписных подносов до кроватей и рудничных тачек.
Изделия артели «Металлист» в 1946 г. Стенд, экспонировавшийся в Н. Тагильском музее краеведения в 1946 г.
В 1928 году произошел резкий рост производства подносных форм после внедрения штамповочного пресса, сконструированного инженером П.А. Дьячковым. Ручную отковку заменила штамповка и количество выпускаемых подносов значительно увеличилось. Деятельность артели стала приобретать производственный характер, что негативно сказалось на художественном уровне изделий. Роспись становится малоинтересной, с упрощенными растительными мотивами и бедной цветовой гаммой.
Поднос с цветочной росписью. Артель «Металлист». 1930-е г.
В целях улучшения качества и художественной ценности расписных металлических изделий произошел обмен производственным опытом с ремесленниками из села Жостово – центра лаковой росписи, возникшего в середине 20-х годов ХIХ столетия под Москвой. Приехавшие в Нижний Тагил представители жостовской артели «Металлоподнос» поделились с тагильскими коллегами секретами лакировки, а сами переняли опыт новой технологии штамповки подносных форм. В ходе ответного визита группа тагильских художников обучилась жостовской росписи. В результате в тагильский подносный промысел были искусственно введены чуждые технические приемы, способствовавшие потере его самобытности и утрате традиций росписи.
Избирательно переняв некоторые элементы жостовского письма и видоизменив основные этапы многослойной жостовской росписи – выправку, тенежку и бликовку, – тагильчане стали применять их в декоративно-плоскостной уральской росписи. Была утрачена характерная для Тагила культура цветного фона, подмалёвок – основу цветка или крупного листка мастера стали писать кистью, а не пальцем. Видоизменилась художественно-образная система росписи: на подносах появились натуралистичные тюльпаны, маки, колокольчики, которые существенно потеснили традиционный условно-фантастический тагильский розан.
Так возникла «московская» манера письма, которая лишь частично напоминала жостовскую и значительно отходила от маховой уральской росписи. Качество росписи тагильских подносов уступало жостовским и оставалось на уровне «ширпотреба». Уральские подносы все меньше стали пользоваться спросом внутри страны и перестали экспортироваться за рубеж...
Московская манера письма стала основной в промысле и просуществовала около 50 лет. Художники этого периода работали именно в ней.
В годы Великой Отечественной войны артель «Металлист», как и большинство других предприятий, трудилась для фронта. Подносы изготавливались время от времени, небольшими партиями – в дар госпиталям и отличившимся военачальникам.
Послевоенная эпоха для нижнетагильского подносного промысла стала временем окончательного слияния артельной кооперации с государственным сектором экономики. В результате реорганизации артели «Металлист» в 1956 году был образован Нижнетагильский завод эмалированной посуды, который продолжил выпуск подносов с московской росписью.
Художники цеха росписи подносов завода «Эмальпосуда» за обсуждением композиции подноса. 1960-е гг.
Доля этих изделий была невелика. Подносный цех в это время был весьма условным: производственные участки были рассредоточены по нескольким зданиям в разных частях города, оборудование физически и морально устарело. Росписью подносов занимались в небольшом помещении, расположенном в двухэтажном жилом доме по улице Первомайской. В нем в начале 1950-х годов работало пять мастеров-расписчиков. Не сильно изменилась ситуация к 1960-м годам. Количество мастеров увеличилось до 15 человек, так как плановые показатели по выпуску продукции постоянно повышались. В 1959 году подносов было выпущено свыше сорока семи тысяч. Чтобы выполнить план, коллектив подносного цеха трудился в три смены, без выходных. Для художников была установлена норма – 50 подносов диаметром 315 мм за одну смену. При том, что мастера стремились к выполнению 1,5 нормы, что составляло примерно 70–75 подносов.
Неизвестный мастер. Поднос с цветочной росписью и дарственной надписью «На память Дьячкову Павлу Агеевичу от коллектива подносного цеха завода «Эмальпосуды». 1957 г.
Действенной мерой, направленной на возрождение промысла, становится Постановление ЦК КПСС «О народных художественных промыслах», принятое в 1974 году. В соответствии с этим основополагающим документом на государственном уровне была поставлена задача всестороннего изучения и возрождения народных художественных промыслов с учетом местных исторически сложившихся традиций.
У истоков этого процесса стояли крупные советские учёные – сотрудники НИИХП (Научно-исследовательский институт художественной промышленности): В.А. Барадулин, И.Н. Крапивина, Б.И. Коромыслов, а также художник А.В. Бабаева; сотрудники Института этнографии РАН Г.С. Маслова, Т.В. Станюкович. В.Ю. Крупянская, Н.С. Полищук, С.Б. Рождественская и другие.
Неизвестный мастер. Поднос «Уральская роспись». Типовая продукция. 1970-е гг.
В 1972-1973 годах специалистами НИИХП на Нижнетагильском заводе эмалированной посуды были проведены первые семинары по восстановлению основ уральской росписи. Именно тогда московский художник А.В. Бабаева обратила внимание на выполненные в традиционной маховой манере письма работы расписчицы Агриппины Васильевны Афанасьевой, воспитавшей впоследствии целую плеяду талантливых учеников. Среди них наши известные тагильские мастера: В.П. Полева, Е.Л. Отмахова, Н.Н. Кошкина, С.Б. Парышева, С.В. Веселков, Т.Д. Бинас и другие. Они не только переняли традиции уральского махового письма, но и значительно развили их в своём творчестве по всем направлениям: цветочном, сюжетном и орнаментальном.
А.В. Афанасьева демонстрирует ученикам технику росписи подноса. 1979 г.
Важным следствием реализации Постановления ЦК КПСС стало строительство нового здания цеха росписи подносов на улице Балакинской, техническое оснащение новым оборудованием и объединение разрозненных производств в этом здании в 1978 году, а также создание системы подготовки кадров для промысла в городе. В 1976 году на базе СГПТУ № 49 было открыто обучение по специальности «Художник по росписи подносов», в 1984-м Уральское училище прикладного искусства и художественно-графический факультет Нижнетагильского педагогического института стали готовить кадры со средним специальным и высшим образованием для подносного промысла.
Художники – участники творческой группы Цеха художественной росписи подносов завода «Эмальпосуда». 1981 г. Слева направо: Т.Д. Бинас, Г.П. Бабин (главный художник завода «Эмальпосуда»), А.Н. Голубева.
Поднос с цветочной росписью. Творческая группа Цеха художественной росписи подносов завода «Эмальпосуда». 1985 г.
Поднос «Радужный». Школа художественного мастерства Цеха художественной росписи подносов завода «Эмальпосуда». 1987 г.
Большое значение для возрождения нижнетагильского подносного промысла имело создание главным художником завода «Эмальпосуда» Г.П. Бабиным в 1978 году творческой группы цеха росписи подносов, а в 1983-м – школы художественного мастерства. На начальном этапе деятельности группы все её члены занимались освоением приёмов возрожденной традиционной уральской росписи. Позже происходит разделение работы по направлениям: «цветы», «ягоды», «фрукты». Членам творческой группы ставилась задача разработки новых композиций цветочной росписи, создание высокохудожественных работ, которые затем шли для копирования на поточную линию.
Задачей школы художественного мастерства на заводе стала подготовка высококвалифицированных кадров для внедрения в производство наработок творческой группы, а также дальнейшего переучивания коллектива цеха с «московской» росписи на уральскую. Первыми художниками, перешедшими с «московской» росписи на уральскую были Т.В. Юдина, М.М. Кагилева, М.Ф. Лысова. К началу 1980-х годов весь коллектив из 20 мастеров полностью перешел на уральскую маховую роспись.
М.М. Кагилева. Поднос с цветочной росписью. Типовая продукция. 1970-е гг.
Т.В. Юдина. Поднос с цветочной росписью в «московской» манере письма. 1970-е г.
Т.В. Юдина. Поднос с цветочной росписью в уральской манере письма. 1980 г.
В 1970–1980-е годы нижнетагильский промысел вновь обрел статус подлинного явления народной художественной культуры, а исконная уральская маховая манера письма становится для мастеров по-настоящему родной и понятной.
Своеобразным итогом работы научных сотрудников музея-заповедника стало открытие в городе в 1991 году единственного в нашей стране Музея истории подносного промысла.
Церемония открытия Музея истории подносного промысла «Дом Худояровых». 29 мая 1991 год.
В экспозиции музея нашли отражение ключевые моменты истории уральской лаковой росписи по металлу в Нижнем Тагиле, в том числе сложный, во многом противоречивый и многогранный этап его возрождения.
Антон Владимирович Васенев,
научный сотрудник Этнографического комплекса Нижнетагильского музея-заповедника «Горнозаводской Урал»