280 ЛЕТ ЛАКОВОЙ РОСПИСИ ПО МЕТАЛЛУ
Точкой отсчёта возникновения уральской лаковой росписи по металлу принято считать 1746 год. Именно этим годом датируется важнейший документ – «Описание имущества Онежского второклассного крестового монастыря», в котором впервые зафиксированы два типа уральского подноса.
Уральские расписные лакированные изделия упоминают в своих трудах историки 2-й половины XVIII – начала XIX века П.С. Паллас и Н.С. Попов, говоря не только о подносах, но и о расписных столиках и самоварах, медных и железных чайниках и прочих расписных изделиях. А в 1790 году, согласно сведениям историка Б. Б. Кафенгауза, в Нижнетагильском заводе действуют 12 «лакирных» мастерских, выпускавших «живописную продукцию». Возникновению, а затем и быстрому развитию подносного промысла на Нижнетагильском заводе способствовали особые условия: наличие высококачественного железа, присутствие искусных в обработке металла мастеров, а также иконописцев из среды старообрядцев, которые могли использовать свои умения в росписи по металлу. Немаловажным фактором развития лаковой росписи по металлу явилась заинтересованность в ней самих заводовладельцев, увидевших новые возможности для сбыта своей продукции и поощрявших занятых в промысле рабочих. Они разрешали крепостным мастерам откупаться от заводского труда, что давало последним возможность полностью посвятить себя живописному ремеслу.
Уникальность уральской лаковой росписи в том, что она является ярким выражением синтеза художественных культур различных регионов России, носителями которых являлись переселенцы из Тулы, Украины, старообрядцы Поволжья и Поморья. Свои эстетические чаяния они смогли воплотить в металле, отойдя от привычно использовавшихся в народной росписи природных материалов, таких как дерево, береста и глина.
Шкатулка И.Ф. Худоярова, 1-ая пол. XIX в. Металл, масло, лак
Постепенно в Нижнем Тагиле формируются целые династии выдающихся крепостных художников: Худояровы, Дубасниковы, Перезоловы. Их изделия славятся тонкостью росписи и высококачественными лаками.
Поднос «Отъезд детей Типпо-Саида и Зенаны». Сидор и Василий Дубасниковы. Мастерская Естифея Осиповича Голованова. Металл, масло, лак. Ручная ковка, просечка, клепка, роспись, трафаретная роспись.
Н.Тагил, 1 пол. XIX в.
Наибольшую славу завоёвывает так называемый «хрустальный лак», рецептура производства которого сохраняется династией Худояровых. Металлические формы подносов изготавливаются методами холодной клёпки и отковки. Особым изяществом отличаются просечные борта и бусовидная кайма клёпаных подносов. Отличительной особенностью тагильских подносов является загнутый бортик, получивший название «гуртик».
280 лет совпадает с другой круглой датой: 220 лет с издания указа Н.Н. Демидова об учреждении в Нижнем Тагиле специальной школы «для живописи на железе и лакирования железных вещей», что стало важной вехой в развитии лакирного дела. Вероятно, именно деятельность школы живописи обеспечила расцвет уральской лаковой росписи, который пришёлся на 1830–40-е годы. К этому времени в росписи складываются три основных направления: сюжетное, цветочное и трафаретное. Цветочное, в свою очередь, делится на два ответвления: это классическая миниатюра (в ней работал И.Ф. Худояров) и народная маховая кистевая роспись, тесно связанная с работой ремесленников в кустарных мастерских. С 1860-х годов цветочная роспись в её маховом варианте начинает преобладать, а в промысел приходят мастерицы – «писарихи».
С установлением советской власти в 1920-30–е годы дело подносного промысла переходит в руки артелей «Пролетарий», «Красная заря», «Металлист».
Бригада мастеров по разрисовке художественных подносов промартели «Металлист». 1920-е гг.
В подносах этого периода преобладают цветочные композиции. Ручную отковку заменяют штампованные формы. В 1930-е годы, в результате обмена опытом тагильских мастеров с мастерами из подмосковного села Жостово, на долгие годы, вплоть до 1970-х годов, в стилистике уральской росписи господствует «московская манера» письма. В 1957 году на базе нескольких артелей образуется завод «Эмальпосуда», принявший эстафету в росписи подносов.
Афанасьева Агриппина Васильевна, художник завода «Эмальпосуда», преподаватель-наставник ГПТУ № 87.
На снимке с учащимися, показывает технику нанесения рисунка на поднос. Н.Тагил, 1979 г.
Внутренний вид художественного цеха Нижнетагильского завода «Эмальпосуда». 1981 г.
Толчком к возрождению тагильского махового письма становится Постановление Центрального комитета Коммунистической партии Советского Союза «О народных художественных промыслах», принятое в 1974 году. Тогда в полной мере приходит понимание проблем тагильской росписи и путей их преодоления. Начинается процесс возрождения, в деле которого принимают активное участие сотрудники Московского НИИХП (Научно-исследовательского института художественной промышленности), краеведы, сотрудники музея, предоставившие доступ к образцам росписи XIX – ХХ веков. Среди мастеров, участвовавших в процессе возрождения уральской лаковой росписи, важную роль сыграли главный художник завода «Эмальпосуда» Г.П. Бабин и А.В. Афанасьева, которая, являясь народным мастером, смогла не только сохранить в своей памяти утраченную традицию, но и передать её молодому поколению.
Поднос «Вечерний звон». Автор: А.В. Афанасьева. Сер. 1980-х гг.
Поднос «Ефим Артамонов – изобретатель первого велосипеда». Г.П. Бабин. Н.Тагил, Форма: XIX – нач. XX в.; роспись – 1976 г.
На сегодняшний день уральская лаковая роспись по металлу является «живым» промыслом Нижнего Тагила. Благодаря усилиям многих нижнетагильских художников бережно сохраняются уникальные художественные традиции. Профессиональной подготовкой мастеров лаковой росписи занимались с 1975 по 1990 год ГПТУ-49, с 1976 года по сегодняшний день Уральский колледж прикладного искусства и дизайна (Филиал Строгановского института), художественно-графический факультет Нижнетагильского педагогического института (филиал РГППУ).
Важная роль в популяризации промысла принадлежит Нижнетагильскому музею-заповеднику «Горнозаводской Урал» и Нижнетагильскому музею изобразительных искусств. В 1991 году в доме, принадлежавшем Исааку Фёдоровичу Худоярову, был создан Музей истории подносного промысла, экспозиция которого транслирует историю промысла на протяжении 280 лет и показывает уникальную коллекцию уральской лаковой росписи по металлу, хранящуюся в музее-заповеднике.
Экспозиция Музея истории подносного промысла. 2026 г.
На базе музея регулярно проводятся выставки работ мастеров, как из коллекции фондов музея-заповедника, так и из их личных коллекций. Действует клуб «Тагильский розан», на встречах которого мастера могут обменяться опытом, а научные сотрудники музея – записать их воспоминания о работе в промысле в советский период, особенностях технологии, а также получить помощь в атрибуции экспонатов. Нижнетагильский музей-заповедник регулярно проводит Всероссийскую научно-практическую конференцию «Худояровские чтения», направленную на обсуждение актуальных проблем, связанных с сохранением, изучением, развитием и популяризацией художественных промыслов Урала и России в целом.
Сборники научно-практической конференции «Худояровские чтения»
Раз в пять лет проходит Худояровский конкурс «Мастер года по декоративно-прикладному искусству» в номинации «Лаковая роспись по металлу». Усилиями музейных сотрудников были изданы три каталога по уральской лаковой росписи: два печатных и один электронный.
Коллекция фондов Нижнетагильского музея-заповедника насчитывает 1331 расписное лакированное изделие из металла на октябрь 2025 года и постоянно продолжает пополняться работами ныне действующих мастеров.
Альфия Хусаиновна Фахретденова,
руководитель научно-методического центра Нижнетагильского музея-заповедника
«Горнозаводской Урал» и Анна Владимировна Ожогова,
заведующий Этнографическим комплексом музея-заповедника